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北京OPEN建筑事務所的開創(chuàng)合伙人李虎說道，建造發(fā)生破壞;建造是導致當下混亂局面和全球生態(tài)瓦解的一部分原因。通過這一項目，想要探討這個問題，否建造就一定意味著破壞?否同時也意味著修復或者維護?
隱匿于北戴河海岸的沙丘之下，距離北京300公里以外的東海岸。沙丘美術(shù)館是北京著名的當代藝術(shù)機構(gòu)—尤倫斯當代藝術(shù)中心(UCCA 第一座分館。沙丘美術(shù)館于今年10月揭幕，占地面積930平方米，相比于UCCA 位于北京7988000平米的場館(現(xiàn)正在升級改造中，由荷蘭設計公司OMA 主持設計)面積上小了很多。但是沙丘美術(shù)館面積上的弱勢，被它獨有的特色所彌補。
UCCA 沙丘美術(shù)館，北戴河，2018于吉,TaJama綠毛怪》展覽現(xiàn)場。
并非是通過毀壞已有的沙丘來建造畫廊，這里的落成。李虎說服他客戶—北戴河海岸度假村的大型鄉(xiāng)村俱樂部開發(fā)商阿那亞，這一新的建筑可以埋在沙丘之下，以更好地維護沙丘生態(tài)?？紤]到最初的客戶需求，打造一個壯觀的藝術(shù)空間，讓在這里的居住者可以觀看海上日出，同時，享受早餐。李虎的設計最終讓藝術(shù)高于美食：與UCCA 進行長達5年的合作(OPEN之前與其合作過進行展覽設計)也來自他建議。
尚沒有確定的合作藝術(shù)機構(gòu)，設計階段。這也給予了李虎和他合作伙伴黃文菁發(fā)明各種空間可能性的自由，而無需受到策展需求的限制。這一項目的靈感源自人類早期居住的洞穴，設計的布局中，沙丘美術(shù)館外形介于奧克尼群島新石器時代的居所—地下村社斯卡拉布雷(SkaraBrae以及身體內(nèi)部器官圖解。7個室內(nèi)展廳相互連接，猶如一連串緊密相連的細胞;3個戶外展廳，這一建筑從外部唯一可見的局部(帶有采光口和小型眺望臺)將外界的大量的自然光引入相鄰的展廳和咖啡廳。
施工中的UCCA 沙丘美術(shù)館。
那么它建材卻單一到令人驚訝。整個建筑結(jié)構(gòu)，如果說這一建筑形式復雜。從2米深的地基到水磨石地面再到白墻，都是鋼筋混凝土。由于臨海(鹽腐蝕混凝土的內(nèi)部鋼筋支撐結(jié)構(gòu))以及對建筑上沙丘堆積的承重考量，高級別的商用鋼筋混凝土被選擇用來打造這一項目。雖然李虎最初計劃在建造完成后，用灰泥涂抹這一鋼混結(jié)構(gòu)，但他對于木質(zhì)模架留下的粗糙質(zhì)感倍感欣喜—由當?shù)卦齑と撕笠岬慕ㄖと舜蛟?，決定讓墻面裸露進去。
對建筑的描述中是被過度使用的形容詞，有機”一詞。但是對于UCCA 沙丘美術(shù)館，這一詞匯恰如其分。讓混凝土墻面上木質(zhì)模架的痕跡可見，這一建筑之美從其自身的不完美中釋放出來。打造模架的木匠們匠心獨具：一些墻面上，可以看到木板不同的厚度—薄一些的木板在頂部，來包裹整個弧度面，厚一些的木板在底部用于建筑直向的伸展。這些標志記錄了建造過程。最終落成的建筑靜謐、釋放著創(chuàng)意驚喜，但是墻面就如X光機射線，向人們訴說著這里是如何、被誰創(chuàng)造的不是完美的建筑，李虎說道，但對于我而言，完美的因為不完美讓它真實，可以看見發(fā)明它人的手?？梢愿惺艿綄τ诮ú牡膾暝图m結(jié)。
山們2018展覽現(xiàn)場，楊心廣。UCCA 沙丘美術(shù)館，北戴河，2018
但這里幾乎沒有一面墻是直的這也讓它實質(zhì)上，UCCA 沙丘美術(shù)館顯然不是包裝設計藝術(shù)界保守意義上的白立方”空間。雖然它內(nèi)部墻體是清一色的白。如果不搭建分區(qū)，不可能來懸掛繪畫或攝影作品的沙丘美術(shù)館對于UCCA 策展團隊而言既是一個新機會，也是挑戰(zhàn)。不做不負責任的事，李虎對于設計一個從一開始就沒有確定的藝術(shù)機構(gòu)介入的畫廊這樣說道。之前設計過博物館，知道他如何工作。同時還有許多朋友埋怨藝術(shù)機構(gòu)，所以我知道藝術(shù)家想要什么，需要什么。
出世年代介于1942年至1988年之間，沙丘美術(shù)館的開幕展覽“后自然”對中國“人類世”anthropocen紀元的適時的探索。展覽出現(xiàn)9位中國藝術(shù)家的作品。跨越幾代人。展覽探索這些藝術(shù)家如何表達自身或代際之間對自然的理解、與自然的互動，及其面前牽涉的深層倫理關(guān)注。
沙丘植物園》2018展覽現(xiàn)場，鄭波。UCCA 沙丘美術(shù)館，北戴河，2018
美術(shù)館揭幕6個月前，李虎透露。UCCA 才加入沙丘美術(shù)館項目，著手開幕展籌劃。展覽中9位藝術(shù)家中的4位—娜布其、楊心廣、于吉、鄭波，提前觀賞了這一展出空間，并被委約了新的場域作品。雖然現(xiàn)在展出作品中，包括劉雨佳的黑色海洋》2016楊沛鏗的園中茛苕》2017都涉及了與石油開采相關(guān)的環(huán)境破壞，以及植物在推進歐洲殖民主義中扮演的重要角色等有趣的問題。但這四件全新的委約作品憑借他對于主題的呼應以及將空間、場域背景的遜色融合倍顯出眾，所有這四件作品都被放置在室外，令人矚目。
鄭波的沙丘植物園》2018融合沙丘生態(tài)系統(tǒng)、畫廊空間，占據(jù)最大的戶外展覽空間面積。自然、人造于一簡單的主題中：花園。楊心廣的裝置作品《山們2018展示了沙丘美術(shù)館對于多種藝術(shù)可能性的探索。10座峭壁眾多的小山組成的山群，被埋在美術(shù)館20米之外的沙灘上。雖然展出中將裝置作品放置在附近的公共空間并不罕見，但是這組作品被放置在沙灘中，非常獨特—融入沙丘，背景中，漁船在海中上下擺動，楊心廣的迷你山群創(chuàng)造了引人注目的同時令人感動的并置。
